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La intensa carrera de premios ha tocado a su fin en el Dolby Theatre, casa habitual en la que se entregan los premios de la Academia de Hollywood. Tras un 2021 muy raro por motivos pandémicos, para esta edición número 94 hemos vuelto a una celebración más tradicional que ha optado incluso por recuperar a los presentadores, en este caso presentadoras.

Lista completa de ganadores a los Oscar 2022

Mejor película

– ‘Belfast’

– ‘CODA’

– ‘Drive My Car’

– ‘Dune’

– ‘El callejón de las almas perdidas’

– ‘El método Williams’

– ‘El poder del perro’

– ‘Licorice Pizza’

– ‘No mires arriba’

– ‘West Side Story’

Mejor actriz

– Jessica Chastain por ‘Los ojos de Tammy Faye’

– Olivia Colman por ‘La hija oscura’

– Penélope Cruz por ‘Madres paralelas’

– Nicole Kidman por ‘Being the Ricardos’

– Kristen Stewart por ‘Spencer’

Mejor actor

– Javier Bardem por ‘Being the Ricardos’

– Benedict Cumberbatch por ‘El poder del perro’

– Andrew Garfield por ‘Tick, Tick… Boom!’

– Will Smith por ‘El método Williams’

– Denzel Washington por ‘La tragedia de Macbeth’

Mejor actriz de reparto

– Jessie Buckley por ‘La hija oscura’

– Ariana DeBose por ‘West Side Story’

– Judi Dench por ‘Belfast’

– Kirsten Dunst por ‘El poder del perro’

– Aunjanue Ellis por ‘El método Williams’

Mejor actor de reparto

– Ciarán Hinds por ‘Belfast’

– Troy Kotsur por ‘CODA’

– Jesse Plemons por ‘El poder del perro’

– J.K. Simmons por ‘Being the Ricardos’

– Kodi Smit-McPhee por ‘El poder del perro’

Mejor dirección

– Kenneth Branagh por ‘Belfast’

– Ryûsuke Hamaguchi por ‘Drive My Car’

– Paul Thomas Anderson por ‘Licorice Pizza’

– Jane Campion por ‘El poder del perro’

– Steven Spielberg por ‘West Side Story’

Mejor guion original

– ‘Belfast’

– ‘No mires arriba’

– ‘El método Williams’

– ‘Licorice Pizza’

– ‘La peor persona del mundo’

Mejor guion adaptado

– ‘CODA’

– ‘Drive My Car’

– ‘Dune’

– ‘La hija oscura’

– ‘El poder del perro’

Mejor fotografía

– ‘Dune’

– ‘El callejón de las almas perdidas’

– ‘El poder del perro’

– ‘La tragedia de Macbeth’

– ‘West Side Story’

Mejor montaje

– ‘No mires arriba’

– ‘Dune’

– ‘El método Williams’

– ‘El poder del perro’

– ‘Tick, Tick… Boom!’

Mejor diseño de producción

– ‘Dune’

– ‘El callejón de las almas perdidas’

– ‘El poder del perro’

– ‘La tragedia de Macbeth’

– ‘West Side Story’

Mejor vestuario

– ‘Cruella’

– ‘Cyrano’

– ‘Dune’

– ‘El callejón de las almas perdidas’

– ‘West Side Story’

Mejor maquillaje y peluquería

– ‘El Rey de Zamunda’

– ‘Cruella’

– ‘Dune’

– ‘Los ojos de Tammy Faye’

– ‘La Casa Gucci’

Mejores efectos visuales

– ‘Dune’

– ‘Free Guy’

– ‘Sin tiempo para morir’

– ‘Shang-Chi y la leyenda de los diez anillos’

– ‘Spider-Man: No Way Home’

Mejor sonido

– ‘Belfast’

– ‘Dune’

– ‘Sin tiempo para morir’

– ‘El poder del perro’

– ‘West Side Story’

Mejor banda sonora original

– ‘No mires arriba’

– ‘Dune’

– ‘Encanto’

– ‘Madres paralelas’

– ‘El poder del perro’

Mejor canción original

– ‘Be Alive’ de ‘El método Williams’

– ‘Dos oruguitas’ de ‘Encanto’

– ‘Down to Joy’ de ‘Belfast’

– ‘No Time to Die’ de ‘Sin tiempo para morir’

– ‘Somehow You Do’ de ‘4 días’

Mejor película de animación

– ‘Encanto’

– ‘Flee’

– ‘Los Mitchell contra las máquinas’

– ‘Luca’

– ‘Raya y el último dragón’

Mejor película internacional

– ‘Drive My Car’ (Japón)

– ‘Flee’ (Dinamarca)

– ‘Fue la mano de Dios’ (Italia)

– ‘La peor persona del mundo’ (Noruega)

– ‘Lunana: A Yak in the Classroom’ (Bután)

Mejor documental

– ‘Ascension’

– ‘Attica’

– ‘Escribiendo con fuego’

– ‘Flee’

– ‘Summer of Soul’

Mejor cortometraje de ficción

– ‘Ala Kachuu – Take and Run’

– ‘The Dress’

– ‘The Long Goodbye’

– ‘On My Mind’

– ‘Please Hold’

Mejor cortometraje de animación

– ‘Affairs of the Art’

– ‘Bestia’

– ‘Boxballet’

– ‘Robin Robin’

– ‘El limpiaparabrisas’

Mejor cortometraje documental

– ‘Audible’

– ‘Lead Me Home’

– ‘The Queen of Basketball’

– ‘Three Songs for Benazir’

– ‘When We Were Bullies’

Momento favorito del público

– Escena del tiempo bala en ‘Matrix’

– ‘And I’m Telling You’ de ‘Dreamgirls’

– «Vengadores, reuníos» de ‘Vengadores: Endgame’

– Los tres Spider-Man de ‘Spider-Man: No Way Home’

– The Flash en ‘La Liga de la Justicia de Zack Snyder’

Película favorita del público

– ‘Ejército de los muertos’

– ‘Cenicienta’

– ‘El fotógrafo de Minamata’

– ‘Spider-Man: No Way Home’

– ‘Tick, Tick… Boom!’

Ganadores por número de premios

6 premios: ‘Dune’

3 premios: ‘CODA’

2 premios: ‘Los ojos de Tammy Faye’

1 premio: ‘El método Williams’, ‘West Side Story’, ‘Encanto’, ‘Cruella’, ‘Summer of Soul’, ‘Drive My Car’, ‘Sin tiempo para morir’, ‘Belfast’

Sam Mendes es un director con una trayectoria muy peculiar, porque a pesar de tener grandes películas nunca ha sido un director que llevará personas en masas a las salas de cine.  Era así hasta “James Bond 007: Skyfall” la cual representó un lavado de cara al famoso agente británico y un cambio radical (pero sutil) a todo lo que se había visto del personaje y su universo.

Ahora el director ha vuelto con algo que ha llamado la atención de todo el mundo.  “1917” es una película “con un solo plano secuencia” y ponemos las comillas porque en realidad tiene uno que otro corte bien suave.  Esto es lo que hace grande a la película. Mendes nos sumerge en una guerra, creando situaciones y conflictos bien trabajados y con un apartado técnico de tal magnitud que hace de esta experiencia como una de las mejores.  Sin duda alguna no son una ni dos veces que una escena nos dejaba con la respiración entrecortada y sentir como si realmente estuviésemos ahí.

Pero lo más importante para nosotros (lo cual hemos mencionado muchas veces) es el guión de la película y en el caso de “1917” el guión decepciona.

La historia no va a ningún lado, y su única premisa es ir del punto A al punto B, y (aquí viene lo espinoso) con esa premisa (que no tiene profundidad) es una exageración la duración de la película, lo cual nos lleva a la conclusión de que todo eso es simplemente para el lucimiento técnico de la película, el cual es impecable.

Irónicamente el plano secuencia es lo que ha hecho que el guión se haga más difícil de tragar, porque donde pudo haber un mejor desarrollo, el plano secuencia lo limita, logrando un resultado totalmente irregular.

Veredicto

A pesar del excelente apartado técnico, logrando una fotografía impecable por parte de Deakins y con una dirección magistral en un plano secuencia, la película “1917” se queda corta con un guión demasiado simple y vacío que por momentos nos hace pensar en el tiempo que faltaba para acabar la película.

7 / 10