En The Social Reckoning hay una escena en la que Jeremy Strong, que interpreta a Mark, da una especie de discurso sobre el poder de las redes sociales e internet que fácilmente pudo haber sido una audición para interpretar a Lex Luthor en Superman.

Y es que, lamentablemente, Aaron Sorkin, que funge como director además de guionista, sube la apuesta y reconstruye la historia real del escándalo de Facebook filtrado en 2021 en una especie de The Newsroom moderna. Porque si David Fincher, en la increíble The Social Network, entendía que estos personajes son humanos, Sorkin, al contrario, cree que son una especie de villanos caricaturescos que se la pasan haciendo planes malévolos y dando discursos extraños sobre conquistar el mundo.

Claro, es una película necesaria, algo densa, de esas en las que tienes la sensación de que te pierdes un poco entre los datos y los diálogos rápidos y afilados, con un ritmo que te obliga a estar atento porque cada frase contiene información crucial de la que no tienes idea, pero que te mantiene ahí. Sin embargo, pasado el primer acto, ya estás agotado porque piensas: “¿Todos son así?”. Dividido en un prólogo y tres capítulos que se mueven en constantes saltos temporales, este thriller periodístico se encamina hacia un llamado a la acción evidente y cae en paralelismos vacíos.

Sí, estoy de acuerdo en que Sorkin es un excelente guionista, y me encanta, pero no es tan buen director, y en The Social Reckoning, su apuesta más arriesgada hasta la fecha, eso se nota bastante. Y es extraño, porque en The Trial of the Chicago 7, a pesar de tener muchos de los elementos con los que juega aquí (saltos temporales, diálogos afilados y rápidos, momentos in crescendo muy de novela, etc.), los sabe manejar mucho mejor porque le da tiempo a la pausa y convierte a sus personajes en humanos. Allí el sistema judicial no es un enemigo, sino un personaje que está en el bando contrario al de los protagonistas; en cambio, en The Social Reckoning esperaba que el equipo de Facebook tuviera una base secreta o algo así.

Entiendo el planteamiento de Sorkin, quien ha hecho carrera debatiendo sobre el estado de la sociedad, la política, el periodismo o la ética profesional (en EE. UU.) a través de un marcado idealismo romántico que busca hacerse fuerte en la defensa de la decencia cívica, el debate intelectual, el rigor laboral o la aspiración a un estándar moral más alto. Pero aquí se le acaba notando demasiado lo ridículo. Porque la película no logra (o, mejor dicho, no permite) que sus personajes actúen. Si The Social Network trataba sobre las conexiones humanas (unos chicos que crean una plataforma para estar más unidos, pero que terminan destruyéndose entre ellos), The Social Reckoning convierte todo en un campo político estadounidense donde todos, y cuando digo todos son TODOS, son tan inteligentes, tan capaces, tan despiertos y tan, pero tan éticos, menos, claro, nuestro villano.

Jeremy Strong, si acaso está actuando, lo hace de la forma más extraña posible, porque Sorkin lo obliga a dar discurso tras discurso y a gritar a cada rato. Mikey Madison (Anora) y Jeremy Allen White (The Bear) se la pasan hablando y soltando datos que pueden ser interesantes al inicio, pero que terminan cansando. Wunmi Mosaku (Sinners), junto a Betty Gilpin (The Hunt) y Billy Magnussen (No Time to Die), están ahí como relleno, y Bill Burr, bueno, suelta unos diálogos interesantes, pero igual parece más relleno que otra cosa.

Por otro lado, la música ahora corre a cargo de Alexandre Desplat, que por momentos busca parecerse a lo logrado por Atticus Ross y Trent Reznor, mientras que la fotografía sigue en manos de Jeff Cronenweth, aunque aquí sí hay momentos en que lo digital canta demasiado.

The Social Reckoning está hecha al gusto de Aaron Sorkin, tal como su serie The Newsroom: la grandilocuencia está en todo, pero las emociones no existen. Hay villanos y héroes según la moral del director, quien nos dice quiénes lo son y quiénes no.